華麗擬態新風貌－極簡主義的後現代激盪－LOVE&DESIGN

大型的 Wall Cabinet 壁櫥，華麗外觀之下仍是極簡片狀不鏽鋼組件拼合而成。

Photo credit：Joost van Bleiswijk

在現代主義、極簡主義盛行下，單純線條、輪廓、未經文飾的材質表現已然是建構當代社會對於「美感」的觀念理解，然而在當代許多設計師與品牌經營的反思中，亦能發現一種介於極簡與華麗之間的表達語彙。特別是荷蘭對於多元文化的消化與再譯，對於華麗如舞台劇效果的視覺再現，也能具備足夠的觀察；荷蘭籍設計師 Joost van Bleiswijk 即將於紐約展出的 Little Clock 座鐘系列設計，即是跨越多重藩籬的表現，與同樣來自荷蘭的 Moooi 旗下 Studio Job 所設計的 Paper Chandelier 吊燈有相同意趣。他們皆在極簡的現代思維中，注入後現代的文化激盪。

所謂「物極必反」這個觀念，套用在文化演進的過程中，正能充分說明當時代兩造主勢力拉鋸的美感表述，如同巴洛克 (Baroque) 宮庭式的裝飾風格，在極簡主義興盛時期，則被定義為「過度浮誇」；極簡主義雖然講求以素材自身的材質、形狀做直接表達，但過度講究時卻不免被批評「缺乏情感」。此設計思維的美學論辯，卻能在簡單的幾何元素的主要構思，並同時附加華麗的意象形態中得到解答。

近看 Joost van Bleiswijk 的作品，多數人都會為其精密的組裝而讚嘆。

Photo credit：Joost van Bleiswijk

在這位擅長製作模板、講求作品完全不使用螺絲及黏著劑的設計師 van Bleiswijk 的作品中，木材、紙質、不鏽鋼板所傳達出的質感能直接且輕易的被理解。但更有趣的是在成品外觀上，van Bleiswijk 將原本需要很多裝飾才能呈現的歐式宮廷風格，設計以「最精簡」為基礎的線條。令人不禁讚嘆的是他腦中幾何設計的思考探就，不侷限於小至一組西洋棋、大至佔滿牆面的完整櫥櫃，van Bleiswijk 都能用一貫的設計組裝方式完成作品。

同樣將宮庭式的設計思維轉以「幾何化」的方式重現的 Moooi Paper Chandelier 吊燈，也與使用者產生新的溝通語彙，其設計所訴求的美感層面讓視覺經驗的感受力更為直接，極簡的思維處理下，竟也不失去舞台效果的風格。呼應至 van Bleiswijk 的作品 Little Clock 座鐘，工法落實到最精簡的「榫接」、選材亦致力於展現原始風貌，在完全符合極簡設計的原則中，也透過作品的造型設計，放大詮釋華麗「擬態」的設計邏輯。為了紐約的此次參展，原作 Little Clock 座鐘更加以重製出16種不同材質與顏色，也間接隱約中呼應了美國社會多元文化融爐的價值觀。